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今天，中国正在经历第四次收藏大潮，它的鲜明特征之一就是许多人将艺术市场当作另一个股市，头脑一热就冲进去，而且相信自己买来的东西一定会成倍地升值，说不定就一夜暴富。 一些媒体在其中也充当了煽风点火的角色，从中央台到地方台，至少有十多家电视台推出了鉴宝栏目，虽然泡沫飞扬，则老百姓对财富故事向来兴趣浓厚，故而收视率一路攀升。但市场的现状却是残酷的，今年春拍开槌前夕，记者在拍卖公司和收藏家协会等机构举办的免费古玩鉴定会上看到，蜂拥而至的民间收藏爱好者拿来请专家掌眼的古玩，99％以上都是近年新仿的赝品。有一个民营企业家在“高人”指导下投入3000万元收进了一房间古瓷器，但经真正的行家鉴定，全是赝品。受此打击，老板的脸色迅速白成一张纸，豆大的汗珠刷刷地从脸颊上滚落。 那么市场上是否有幸运的淘宝者呢？永远有。问题是，所谓的幸运，其实是由寻宝人的眼光决定的。金晓东是上海收藏圈内的幸运者，他的成功就证明了这一点。 乱世淘宝，郑逸梅指点迷津 上世纪70年代，金晓东调任文汇报记者，住在报社宿舍的他常在周日一大早去人民广场，会看到一些农村来的小贩天蒙蒙亮即在灯下摆地摊，每人面前铺一张报纸，五花八门的旧货中也会夹杂着一些古旧瓷器。看到玲珑可爱且价格便宜的，就顺手挑几件回去赏玩。 后来金晓东拜访了文史专家郑逸梅老先生，郑老告诉他，武定路新闸路口也有一个自发形成的旧货市场，每天中午摆出来。他跑去一看，果然有十来个小摊摆成一排，摊头上散乱地摆开了红木镜框、红木座子、瓷器和书画等。于是他也抽空就去逛逛，捡了不少漏。 当时大家的工资都差不多，40多元而已，尚未成家的金晓东一人吃饱全家不饿，就将零花钱全扔在收藏爱好中了。乱世中的旧货价格便宜得惊人，清代的寿山石印章，开价2元，还价至1元即可拿下。陈光明款的紫砂鼻烟壶，也能以区区1元钱拿下。有一次金晓东在摊头上看到一件黄杨木雕，刻工非常精细，人物毫发毕现，虽立在掌中不足三寸，却是李白手执金樽举头邀明月的典型造型，大师风范，惟妙惟肖。再细看之下，座子上刻有落款：朱子常。金晓东心里一热，朱子常！不就是清代著名的黄杨木雕高手吗？当即询价，摊主开价20元，金晓东杀到10元，成交。 黄杨木雕，朱子常遗珠尘土 朱子常出生于清光绪二年，温州人。其父朱莲川是绘画艺人，外祖父和舅父陈汝斌均是泥塑艺人。朱子常5岁丧父，9岁学艺，拜大舅父陈汝斌为师学塑佛像，后又从姑父潘雨庭学习泥塑艺术。朱子常在10岁时便捏成“三十六尊仙官”，20余岁又学会了雕花技艺和髹漆画。23岁后，朱子常又开始涉足龙灯木雕和木偶头面的雕刻，在35岁时，以黄杨木雕人物作品《济癫和尚》参加南洋第一届劝业会国际比赛，荣获优等奖，1915年，以黄杨木雕作品《捉迷藏》组雕在美国国际巴拿马赛会上获二等奖。从此，朱子常名声鹊起，成为近代中国一流的黄杨木雕大师，人称“伦仙”。 清代以前，黄杨木雕一般是作为南方家具的装饰而存在的，作为独立的工艺品种并使之成为一个专业，脱离民间雕花人物的固有模式，且雕工更为写实、精致，更具欣赏性，形成独特的风格，则要归功于朱子常。 金晓东当时购得的这件木雕摆件，现在绝对是不可多得的珍品了。去年北京嘉德拍卖公司上拍一件朱子常的黄杨木雕《送子观音》，大小与金晓东那件相似，结果以55万元成交。行家估价，金晓东的那件，决不会低于《送子观音》。 当下，朱子常的黄杨木雕作品在市场上一尊难求，是收藏家们梦寐以求的无上妙品，而金晓东一人即拥有4件。记者在他家里还见到两件朱子常的作品，题材均为“黛玉葬花”，高半尺左右，雕刻得非常精细，衣纹流畅，身段优美，神态自然，眼睛和嘴角的刻画更是细致入微。这般高超的雕刻功夫，非现代工匠所能比美。 立雪程门，尚业煌传授秘诀 有一次文汇报的资深记者郑重得知金晓东有此雅好后，就悄悄透露一个情报：“虎丘路88号有一位上海博物馆的很有名的古瓷鉴定老法师，名叫尚业煌，上海博物馆建馆以来的文物，大概有一半是他从民间征集的，眼光好得很哪，你应该去拜访他，向他请教。” 金晓东立即登门拜访，此时的尚业煌不过四十出头，正是做事业的年龄，可惜那时候社会上视传统文化为粪土，将文物古玩当作封资修的东西弃如粪土。看到金晓东有立雪程门的诚意，就逐一指点，使当时苦于没有文字资料的金晓东掌握了不少鉴赏知识。比如尚业煌对他说：“收藏的起点要高，盆碗之类的生活器具可以不收，一只罐等于三只碗，一只碗等于三只盆，实用类的器具不如文房案头清供类的器具。比如炉、砚、洗、笔架山等，不仅做工精，用料好，还能完美地表达传统文人的审美情趣，有缘遇到不妨多收些。精美的大器也应当收。与其买十件大路货，不如集中财力收一件精品。” 尚业煌这番话是经验之谈，使金晓东茅塞顿开，对他日后的收藏具有指导意义。 尚业煌对高年份的陶瓷器特别关注。他认为自古以来，文人墨客就特别钟情承载着丰富历史文化信息的高古陶瓷，而对明清--文化：收藏是发现美的过程 (责任编辑：老山玉器) |
