马进贵
    新疆乌鲁木齐市人，生于1947年，1964年考入新疆玉雕厂，至今从事玉雕工作43年。70年代制作出“墨玉错银丝鹗”，近年来创作主题以金银错嵌宝石为主。“墨玉错银夔龙纹瓶”获中国工艺美术协会2005年“百花奖”金奖；“白玉错金嵌宝石薄胎瓜瓣壶”获中国工艺美术协会2006年“百花缘杯”金奖。2006年荣获第五届“中国工艺美术大师”称号。
    新疆是和田玉的故乡，丰富的资源是玉雕得天独厚的沃土。1964年，新疆玉雕厂成立，不到18岁的马进贵成为玉雕厂第一代创业者。
    然而，这个玉雕厂的作品无个性可言，这让马进贵总觉得自己应该做些什么。
    掌握金银错工艺
    1966年，企业选派马进贵到上海学习玉雕技艺，师从林长明、林知文等国内著名玉雕大师。得高师指导的他，每日勤学苦练，在名家济济的大上海才艺大增，他暗下决心，在玉雕领域“搞出点名堂”。
    1971年，马进贵被派到北京玉器厂学习。1000多人的北京玉器厂，这里玉雕技艺精湛，风格古朴、浑厚、端庄。马进贵好学上进，每日睁大眼睛看着老艺人们的一举一动。
    一天，他看到潘秉衡老人在用金银错工艺雕琢一只玉罐，玉罐不大，约15厘米高，但超凡脱俗令人眼前一亮。他的目光久久不愿离去，好像一生一世的寻找突然出现在眼前。他的心急速地跳动着。“盯着、看着、想着的那一瞬间，眼前闪耀着一个玉的世界：那玉罐的器形、纹饰、工艺……不都是来自家乡吗？”马进贵暗下决心，“我的事业，我的生命，我的理想，就是它了————金银错！”
    他很快把梦牵魂绕的金银错玉雕技艺作了一番了解。错金是中国传统的工艺技术，早在春秋战国时代，就用在青铜器上。
    清乾隆年间有一件“脂玉错金嵌宝石碗”，取材于和田羊脂白玉，是难得的稀世珍宝。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”就是和田金银错玉雕的写照。
    “我一定要做出一件雍容而又绚丽的金银错！”马进贵对自己说，“作为回厂时汇报的献礼作品。”他说这是他“事业的第一个梦”。
    不过，如痴如醉地倾慕潘秉衡大师的金银错技艺是一回事，把这一炉火纯青的技艺再现于玉雕作品是另一回事。金银错这门工艺绝技，涉及到金、银、宝石的加工、镶嵌、纹饰等多门技艺，这些他都没系统学习过。
    下来的多半年里，除了吃饭睡觉，马进贵“满脑子只剩下金银错”，他回忆说，“一天10多个小时倾心于作品，即便是睡觉，梦里想的还是它。”
    金银错对图案线条的艺术要求极高，这是中西文化合璧在玉器上的直观表达，图案的民族风格要浓郁，艺术水准要高，线条如同绘画的画笔，要活泼流畅，刚柔并济，形神兼备。艺术风格要靠精湛的工艺来完成，金银错的粗细要一致，开凿精度要求极高，否则金银线条无法镶嵌，或者失去线条律动的美感。
    每一次镶嵌技艺不到家，马进贵都推倒重来。推倒重来意味着原来开的槽作废，磨平后再开槽，再镶嵌。每一次反复都是心血的加倍付出，都是灵与肉的一次折磨，都是技艺的一次淬火。
    就为0.5毫米银丝的镶嵌，马进贵先后30多次返工，这种破纪录的失败与挫折，成就了他的第一个梦：发掘并初步掌握了金银错这一传统独门绝技。
    难怪，当捧着“墨玉错银丝鹗”这一作品向企业呈献时，马进贵泪花闪闪。
    让金银错光耀于世
    自“墨玉错银丝鹗”问世后，金银错技艺一放30年。懂得这门技艺的老艺人早已过世，层出不穷的玉雕后来者没有一个与金银错结缘。
    马进贵成了这门特技的传承人。
    为什么金银错后继无人？马进贵说，“这一特技要说高不可攀也未必，世上无难事，只要肯攀登，没有做不了做不好的。但金银错的确有它的特殊性、做起来太难。首先，难在只会玉雕还不够，还得对金银的加工工艺娴熟把握，金银丝的粗细也各有千秋，金银的片形也千差万别，圆的、扁的、菱形的、心形的，叶形的……似乎一看就懂，但却不是一学就会，学精学透就更费功夫；其次，金银错融汇了古今中外玉文化，对设计者和制作者都是一种挑战；再有，费时、费力、劳心、劳神，周期长、工作量大、难度也高，一般人不可能几年时间不考虑效益而潜心于此。
    几十年间，因各种原因，马进贵虽不得机会制作，却始终不敢忘却金银错。“心里一直想着这件事。”他说。
    2001年，在具备了基本的生存、发展条件的情况下，马进贵发出誓言：把恢复和完善金银错嵌宝石玉雕工艺作为公司的头等大事，而他本人，将把毕生精力、智慧、技艺和心血用到金银错上。
    很快，他脑子里那个设计了几十年的作品被画成图，“白玉错金嵌宝石西蕃壶”工程正式启动--玉雕大师马进贵：潜心钻研精雕细刻 (责任编辑：老山玉器)