陈道祥：中国的瓷器品种非常丰富，详细分类可达数十种之多，粉彩是其中的一大类。由于粉彩瓷器色彩柔和，瓷画精细优美，因此深受人们的喜爱。目前文物市场上清代彩瓷较多，粉彩尤其突出。那么请问叶老师，什么是粉彩呢？它是如何制作的呢？

　　叶佩兰：粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩”的影响下创制成功的又一种彩瓷。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。其作法是用经过“玻璃白”粉化的各种彩料，在烧成的白釉瓷器的釉面上绘画，经第二次炉火烧烤而成。粉彩初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为清代瓷业生产的一个主要品种。直到现代，景德镇的许多瓷厂仍继续生产。

　　陈道祥：清代粉彩有何特征？

　　叶佩兰：雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展，无论造型、彩绘技法还是纹饰，都达到空前的高度，堪称粉彩瓷器的代表作。它的地釉质量好，无论白度还是透明度都超过了明代永乐的白釉，经测定，雍正粉彩盘的瓷胎白度达到77.5%。清乾隆在用色和施彩的工艺方面就有了新的发展，除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩。乾隆粉彩有一个独有的特征，即器物口部及底部都施松石绿釉。清嘉庆粉彩瓷器从传世品看，已经比乾隆器物逊色得多了。综观其制瓷技术，无论是型还是纹饰题材，都以前期作品为蓝本，没有大的突破，尤其是嘉庆早期，乾隆太上皇健在时与乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的说法。

　　陈道祥：现在仿制的清代粉彩有何特征？

　　叶佩兰：现代仿制的雍正粉彩盘、碗在市场上比较多见，其特点是胎体过于轻薄，地釉近乎粉白光亮，也有亮青者，有的纹饰绘画精细，器底青花书写“大清雍正年制”款。整体看具有一定的雍正官窑粉彩风格，但仔细观察仿制水平还不能真正达标，而且纹饰过于精细，反映出现代绘画的气息，缺乏200多年的文化积淀。仿制品的青花款字体乍看与传世品一样，但仔细观察则笔划无力、松散，尤其是青花色调不沉着。更要引起注意的是，仿制者为了达到蒙混过关的目的，也采取一些补救的办法，就是在器物上作旧。作旧的方法不一，有的用磨大理石的极细的砂纸打磨，也有的用某种酸将器物腐蚀后再用皮带磨。

　　现代仿品的缺陷有以下几点：一、造型的整体结构比例不谐调，虽然高度或口径与书本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不准，不是扩大就是缩小。二、胎体有的过于轻薄，也有的过于厚重。三、作旧痕迹突出，如未作旧又很光亮。还有的为了表现是旧物，在器物底或罐的口边涂抹一些灰褐色的泥巴。四、器物口部和足内的松石绿釉，有的过于浅淡，有的过于浓艳。浅淡者釉薄光亮宛如浅湖色釉，浓艳者釉厚开细小纹片，釉面呈波浪釉状。这些现象与传世品的特点相比差距较大。更别出心裁的是，一些牟利者自造出一些乾隆款的彩瓷迷惑人们。这些都是收藏者应该注意的。

　　陈道祥：叶老师，您认为当前收藏市场不规范的原因在哪？从专家角度考虑应如何引导？

　　叶佩兰：应该说我国的收藏市场随着经济的发展得到了空前发展。但存在的问题也不容忽视。现在有全民搞收藏的迹象。如果手头有些富裕的钱收藏几件作为爱好乐趣也无妨，但大多数人是报着发大财的想法，家里收了一屋的“宝贝”，生活上尽管十分拮据，但也舍不得卖。但实际上几乎没有一件是真品。对个人来说是经济上的损失，对社会来说是社会资源的浪费。

　　不管以前什么年代，造假都曾经繁荣，但是都没有我们现在这样的收藏热，全社会的人几乎都去找宝，但是他们都没有文物方面的知识，所以几乎收到的东西几乎全是假的。我们应该多渠道普及收藏知识，比如开设培训班，媒体的宣传，来摆脱我们现在社会上存在的“文物盲”。

　　另外咱们的专家、媒体也应该正确引导。有个别所谓的专家，对藏品的真伪、估价不负责任。百姓是信任专家的，百姓认为专家说的就是对的。往往造成估价过高，价格严重脱离价值。现在媒体开设藏品的节目也比较多，如果只片面的为了让观众参与，把没有什么价值得的东西都拿来，甚至把些藏品价格估的过高，这都是不利于市场发展的。媒体应该树立一个好的导向。

　　陈道祥：在鉴定方面，对鉴定人员有何资质认证吗？

　　叶佩兰：没有任何资质认证。我认为应该由国家有关部门对个人、单位做一个鉴定资质的评定。这个资质认证必须是由国家权--专家、媒体应做好藏品市场的正确引导 (责任编辑：老山玉器)